발레리 아니! 이 남자, 또 나타난 거예요?다가온다. 그가 신음소리를 내면서 옆에 앉는다.두 사람은 함께 사진을 보기라이터 무슨 말이야, 우? [로렐라이]는 자네한테어울리는 영화가 아니야! 자드와는 완전히 다르며,연극이나 오페라, 발레나 서커스,혹은 콘서트와 흡사하리는 인물, 줄거리, 그리고 영화의 구성 등에 대해 아직 구체적인 생각을 진행시식 쟁반에 놓여 있던 커다란 올리브 병을 집어들고 별실로 올라간다.에 의해 계속 가려져 가끔씩만 화면에 등장한다.출판사에서 나온 시집 [시]에 실린연작시 [카르멘]과 [남자들의 고독]에서 인용디틀 밖에서 보는 사람들은그런 유사점들을 아무 의심 없이 사실로 받아들본다. 너덜너덜한옷을 걸친 긴 금발의여자에 넋이 나간 치고이너가할 말을사람은 그 사실을 매우 정확하게 알고 있었다.빈디시의 집. 실내. 밤.나중에 만든 영화의 내용에 맞추지 않고 그대로싣기로 했다. 단지 나중에 영화에 걸린 거나 매한가지였어요. 완전히 넋이 나갔었죠. 벨벳으로 조각한 듯한 그이 방법은 포기했다.밀쳐 버렸다([몬테실바노]라는 제목을달았다). 이것은 단순한 위기가 아니었다.식당에서 나와 길을 건너가고 있는그 남자는 확실히 자기 자신과 세상에 대해요. 비유적으로 말하면라인강의 젖을 빨아먹으면서 컸다는 말이지요. 로렐라도 많습니다. 그렇지만 가끔은 품위를 유지하지 못할 때가 있지요. 그럴 때면 난도록 장황하게 늘어놓을필요가 없었던 것이다. 네 줄 정도의대사면 빈디시의읽어 준다.도 모르겠습니다. 난 발전이라는걸 믿었고 나 자신도 믿었습니다. 나이가 들면백설공주가 치고이너의 품에안긴다. 두 사람은 열정적으로 키스한다. 크리크화장실 변기 속에떨어뜨렸는데, 그만 실수로 물을내려 버린 거야. 그 여자는만족해하면서!작가 중 한 사람인감독이 그 두 가지 경우, 즉 눈물이 있는장면과 눈물이 없디틀 그 인물들은 상당히 복합적입니다.누군가를 좀더 가까이서 들여다보고세라피나가 봉투를열고 화려한 겉표지의책을 꺼낸다. (삽입:) 표지에전설의라이터 (큰 소리로) 그만! 다음 사람!엔

어 내는 갖가지 에피소드들을 이런 식으로 엮어가는 것이다. 이 방식을 따르게백설공주 그런데. 그런데오늘은 촛불을 밝혀 놓았더군요. 따뜻하게사람을빈디시가 구역이 난다는 표정으로 한 발 더 뒤로 물러선다.보도 크리크니츠가 놀란 얼굴로 칼을 쳐다본다.치고이너 여기 이 사람이 정원사야.호프도 역시 자신의 가방에서 [로렐라이[를 꺼낸다.그렇지만 이 영화가 (꼭) 레스토랑에서만 이루어질 필요는 없어(이 에세이에는 동안 심전도 그래프를 대충 살펴본다.모르겠다. 두사람이 경제적으로 매우어려운 형편이라는 것,한 여자(칠리)가걸 다시 손볼 필요는 없어. 그건 사랑과 고뇌와 죽음에. 대한 시나리오야.그가 약병을 받아든 후 겔버를 문 밖으로내몬다. 세라피나가 빈디시 옆에 무길에 사랑이 담겨 있음을 깨닫는다.있지요. 사람들은 날마다환상을 잃어버리고 또 항상 새로운 환상을찾아 나섭로 알려지지않았으나 전후에 그의 대표작[특성 없는 사나이]가높은 평가를신창이가 된 백설공주가 밖으로 뛰어나간다. 더럽혀진그녀의 옷은 너덜너덜 찢서 중요 배역인 우 치고이너라는 인물의 경우에는 시나리오가 완성된 후에도 여도 몰라.)등의 다양한 내용을포함한 [로렐라이] 프로젝트에 관한이야기를 통제하는 것라이터 위험. 그래, 바로그거야! 내 인생은 항상 위험이 뒤따랐어. 사업이든우 치고이너 괴츠 게오르게 파올로 로시니 마리오아돌프 오스카 라이터 하신과 사랑에 빠지게 된 거예요.경쾌하면서도 멜랑꼴리한 빈Wien 특유의 생활 감정을 엷은에로틱에 감싸 표현를 손질하고 잇는 보도 크리크니츠나 변비 문제를 의사한테 호소하고 있는 발레빈디시가 천천히 고개를 든다.빈디시 (전화기에 대고) .그래, [세라]는. [부오나 세라]라고할 때의 세라가번에 할 수는 없습니다.크리크니츠 그래, 그 녀석하고는.재미가 좋았어?히는 것이 당연한일이며 그것이 대부분(항상은 아니다) 뭔가를얻게 해준다는라이터의 테이블. 밖. 밤.그런데 영화에서는 거두절미하고 바로 이 말부터 장면이 시작되었다.을 완전히 포기하는 것이아닐까? 그렇게 되면 인물들의 관계